但布罗迪对规则不感兴趣，所以他跳过

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好的排版通常是用规则来描述的，的排版课程。不了解传统的排版规则意味着布罗迪不受这些规则的限制。相反，布罗迪研究了他周围的印刷术，包括达达主义运动、未来主义和亚历山大·罗德琴科的作品，我在上一期介绍过他。 参加关于前端、设计和用户体验的精彩研讨会，包括实用要点、现场会议、视频录制和友好的问答。与布拉德·弗罗斯特、斯蒂芬·沃尔特和其他许多人一起。 跳转到研讨会 ↬ 功能面板 布罗迪将排版视为评论想法的媒介，因此应该具有表现力和娱乐性。宽距字母成为布罗迪《The Face》设计中常见的部分。他使用这些额外的空白是为了美观，并强调文字线条的水平、垂直，有时还有对角线方向。



他的宽字母间距也减慢了阅读体验，并为人们停下来思考内  丹麦电话号码表  容创造了空间。 尽管布罗迪缺乏传统的排版训练，但他的首要任务仍然是人们应该能够轻松阅读该杂志。考虑到这一点，他与 The Face 的编辑团队密切合作。 The Face 保持了朋克的叛逆态度，但其最初的审美并不只是肤浅的。布罗迪通过《The Face》对杂志的结构以及人们如何体验它提出了质疑。我发现他探索阅读杂志的多页体验的方式与人们使用网络的方式有很多相似之处。 工人道德。 The Face 1982。内维尔·布罗迪 (Neville Brody) 艺术指导。





这种传播让人想起图像和文本排列中的建构主义。 工人道德。内维尔·布罗迪 (Neville Brody) 艺术指导。这种传播让人想起图像和文本排列中的建构主义。（大预览） 在《The Face》中，出血图像和页面边缘的打字不仅仅使杂志看起来独一无二。



它表明在可见页面之外还有更多东西可看，并且某人看到的东西是更大事物的一部分。 整个《The Face》的布局网格仅使用两到三列，但布罗迪的执行表明，即使是最简单的网格与想象力相结合也可以变得多么灵活。The Face 展示了设计系统如何成为您开始构建设计的结构。它应该支持设计，而不是定义或规定最终结果。 在网络上，我们被告知不要让某人多次查看，不要让他们思考。但是，我发现布罗迪的作品如此迷人的原因之一是它让人们多看几眼。他为《The Face》设计的跨页设计通常是独立的，鼓励人们在其中停留，而不是快速翻页。虽然您可能认为这违背了用户体验设计的原则，但实际上，它可能是使您的设计更令人难忘的一个因素，因为人们会花更多时间考虑它们。